京剧旦角化妆脸部二片黑贴片叫什么

㈠ 很好奇这种黑色的贴片是干嘛用的名字叫什么有知道的朋友吗

可能是一种装潢材料吧俗称马赛克，可以是金属也可以是陶瓷的

㈡ 新版红楼梦里面已婚妇女额头上那些一圈圈的黑色装饰品东西叫什么哪个朝代的妇女常见

铜钱头，鸡毛眉，刮大白，红眼妆
叶大师这边设计的是昆曲，聊斋，更有杨思敏版《金瓶梅》，张曼玉版《青蛇》等类的造型，倏尔神鬼乱出，忽又妖魔毕露，甚至于扬幡过会，号佛行香，锣鼓喊叫之声远闻巷外。满街之人个个都赞：好一出鬼戏，别人家断不能有此等魔幻红楼！

新红楼梦的造型，好象已经被下定论了——就是不合适！问题的焦点在于，简直是俩阿姨抢一小奶孩……见上图。虽然这宝玉是少年版而两位女主角是成年版，根本不会在剧中出现于同一画面（那干吗要拍这张定妆照，汗死），但已经可以看出造型中的关键问题：男子造型比女子要单薄。其实这是李少红导演的片子里一贯的毛病，只不过这毛病有时候无伤大雅，有时候却是后果很严重，观众很生气。

这是宝钗。难道化妆师不知道除了脸要刷白白之外，耳朵、脖子和手都要上粉吗？

这是黛玉。问题出来了，两人的气质差别在哪里？假如没有标明，会不会把两者颠倒一下也完全成立呢？对于艺术形象的塑造，铁律就是要个性鲜明，居然违反到黛钗不分，这也太颠覆观众的欣赏规则了。

再仔细看一下新造型的细节。从戏曲中采用造型元素我一点都不反对，但我强烈反对乱用，打破应有的平衡。宝玉的成熟感不够，发式单薄，装饰层次不足而显得力量欠缺，精致方面算合格，阳刚方面严重残缺。再说二位女主角发造型中最最不可容忍也是最最失败的地方是：居然在日常妆里用到舞台妆的贴片！

晕倒以后我还得爬起来说说为啥不能用：舞台妆里旦角使用的贴片是为了在浓重的妆容和闪烁翻覆的头饰间划分一个明确的界限，并修饰脸型。为了使这个界限更美观，就不象现实生活那样而是处理成一连串规则的椭圆形组成的波浪。如果把这个贴片从浓妆、水钻闪烁一大片的环境中抽离出来用在日常妆造型上，就是明显的失衡，这个过于规则的发际抢了大部分的注意力，而且显得十分僵硬。用戏曲中的旦角造型做个比较就明白了：

最后再回顾一下老版的造型吧：男是男，女是女，宝黛钗一望即知，均衡的美丽啊。不是不允许改变和发挥，只是，在改编大家都知道并有明确心理预期的作品时，是一定要斟酌又斟酌，如何出新实在是太微妙太需要功力的事。

简直是拿斧子削鼻尖上白垩那样精准的事！随便换个人就是削鼻子或砍脑袋了……

㈢ 京剧的人物画妆是什么

京剧的人物画脸谱叫勾脸~您问的是这个意思么？
依据剧中人物姓名，附会色调，确定脸内谱。如齐容桓公因名“小白”而勾白脸，青面虎因“青”字勾绿脸，浪里白条张顺因“白”字勾白脸，黑风利、乌成黑等因“黑”字皆勾黑脸。
以讹传讹；一些剧中人物的脸谱来源于“讹传”（音讹、义讹），加以附舍。如文天祥因与闻太师之“闻”同音勾红脸。钢属黑色，刚与钢同膏，因此京剧旧例，凡性格猛烈刚强之人多勾黑脸，如《草桥关》剧中的铫刚，（徐策跑城9剧中的薛刚）《庆阳图》剧中的李刚，均因名字中有“刚”字而勾黑脸（京剧界素有“三刚不见红”之说）。《八蜡庙》剧中的关泰，《收关胜》剧中的关胜，仅因与关羽同姓而勾红脸。

㈣ 京剧演员脸上涂的是什么颜料

生、旦化妆的颜料

生旦化妆颜料原来都是用铅粉、胭脂、松烟、墨及甘油（或蜜糖之类)等水化妆的颜料。近年已多采用油化妆，油化妆的颜料和话剧所用的化妆颜料相同(使用方法见“旦角化妆程序”)。

铅粉——须用精细的铅粉。从前都使用“桃园粉”是一般妇女生活化装使用的。质料极细，略有香味。因质细的关系，厚薄都能洁白均匀。

胭脂——胭脂大致有两种：一种是桃红色，另一种是大红色。但老生不宜用桃红，因桃红色过于娇嫩，而老生一般要求苍老，故不宜用桃红色。桃红色小生，娃娃生均可用，但如用 大红色也很好。

松烟(黑烟子)——画眉和描画眼圈用，生旦均同。

墨——勾描眼角和嘴唇用。

扑粉——有白色及黄色两种，小生、娃娃生可用白的，老生可用黄的。

口红——生旦使用，与一般生活中妇女使用的相同。

凡士林——油化妆用。

甘油——是糖蜜性质的，非油质的。可以用冰糖加水代替。水化妆用。

绵纸——油化妆用。

生、旦化妆的用具

眉笔(可用纸卷代替)及毛笔等。其余一般上下装都要用的，像镜子、梳子、手巾、脸盆、肥皂等。(网子、水纱、髯口、头面、片子、靴子，属于行头一类的东西，这里就不拟加以细述。)

净丑化妆的颜料

净丑化妆的颜料有油色，也有水色。各种颜色如下：

1．黑色(调油)细松烟。

2．白色(调油或水)铅粉。

3．红色(调油)朱红。

4．黄色(调油)石黄。

5．绿色(调水蜜)石绿(洋绿面)。

6．蓝色(调水蜜)佛青、又名石青。

7．金色(调油蜜)金粉(或贴金箔)。

8．银色(调油)银粉。

9．墨(水磨)写字用的中国条墨。

10．香油(植物油)。

11．调色用的糖质或加鸡蛋清。

净丑化妆用具

1．色笔 各数枝。油笔、水笔不可混用。

2．色碗 各若干。一种色用一个碗。

3．砚台。

4．水碗数个，盛水及调色用。

5．镜子、肥皂、手巾，脸盆，草纸(上下妆洗脸
用)。

㈤ 唱戏的旦角额头和两鬓贴的那些胶水+头发做成的假发贴片叫做什么啊发片

铜钱头出自昆曲，学名叫额妆，现在京剧，评剧等许多地方戏曲也一直沿用。 昆曲中内的铜钱头
因为古容代女子不出门，都是男人串戏的，女角也是男人演，男人脸型棱角分明，扮女子不美，就画了额妆，一圈额贴再加两个墨黑的大鬓角，把男人脸型缩成鹅蛋型，这样扮上比较有女人的风姿。额妆是一种很舞台很夸张的造型，必须配合脸上的勾画的浓妆，即便有胡子皱纹青春痘等等也一律用油彩遮盖。在远景的戏台上显得脸型完美，五官清晰，戏剧效果好。

㈥ 京剧青衣画脸都要用什么东西

1、用隔离霜打底

2、戏剧油彩用肉色、黄色、白色

3、1:2左右混合，全脸拍匀。具体的颜色要根据舞台灯光和个人的肤色调节。青衣打得白一点问题不大。3 红色油彩少许 在眼睛附近揉开打匀 具体范围你看演员的照片就知道了

4、肉色油彩一点点，在鼻梁下打出一些阴影

5、全脸刷上白粉定妆。

6 眼睛部位用大号的化妆刷刷上红色胭脂粉末到匀称

7、黑色油彩勾勒眼睛外面的形状 比较难勾 要多练 每个人条件不同。一边勾，一遍要把眼睛随时推上去看看吊上去的感觉。

8、用睫毛液将睫毛加长加粗，用眼线液将睫毛根部与黑色油彩衔接好，不要断层。

9、细细画好眉毛

10、胭脂点染嘴唇化妆步骤基本就是这些。不知道你在哪里，一般有剧团的地方都有戏曲用品专卖店的。那里齐全。画眉眼的笔一般是毛笔。

勒头的时候才吊起眉毛眼睛。如果你现在就要吊着，买一个洗脸用的宽一点的箍发带，最好是两端有粘性可以互相黏合调节大小收紧的那种，将头包紧顺势将眉眼拎上，然后马上用胶布固定好眼角皮肤和箍发带。胶布屈臣氏有卖，半透明的，一卷约手指宽。

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主要特征

青衣年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。

念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重。典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《孟姜女哭长城》的孟姜女，《雪梅教子》中的秦雪梅，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是正旦扮演的。

老舍 《四世同堂》二四：“她能唱青衣，但拿手的是花旦。”

参考资料来源：网络-青衣

㈦ 京剧旦角化妆的具体步骤

你是指只是化妆还是包括包头一系列的？包头的步骤很多，有水纱、网子都用力勒在头上还有很多点缀在外面的东西很重压在头上所以会头晕头痛。如果勒的很紧或者戴在头上的盔头很重还会吐。

㈧ 京剧旦角用的贴片和双光炮子什么地方卖

这是戏剧里常用的旦角化妆点缀用品，各剧装厂都会有售。这不是什么稀缺之物，可以买到。

㈨ 请教京剧花旦的上妆方法

1、拍底色：底色由红、白色的化妆油彩调配成嫩肉色。底色的深浅要根据舞台灯光的强弱、人物的年龄、身份而加以区别。

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花旦的特点：

一是穿着。除某些性格内向的闺门旦，着长衫(戏里称褶子、帔)，多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”(即围裙)、“四喜带”(即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物)。

《春草闯堂》中的春草、《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐，着裤子、袄。且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”(即兼演)，孙玉姣则正旦不演。

二是“四功”。以念白、做功为主。念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。唱功为辅，舞则必备。如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。

其造型则重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。典型人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等。