化妆中戏曲化妆是中国什么

『壹』 中国戏曲中图案化的性格化妆称为（ ）。 A.脸谱 B.皮影 C.手偶

脸谱 不同脸谱代表不同的人物不同的性格

『贰』 中国戏曲中图案化的性格化妆称为：A.脸谱 B.皮影 C.手偶

A 脸谱

资料：来
脸谱是中国戏自曲独有的，不同于其它国家任何戏剧的化妆造型艺术。从戏剧的角度来讲，它是性格化的；从美术的角度来看，它是图案式的。在漫长的岁月里，戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟，逐渐形成，并以谱式的方法相对固定下来。中国戏曲脸谱与人物角色相配当，也是一种化妆效果，有着独特的迷人魅力、较高的欣赏价值和审美意义。

脸谱与戏曲人物角色的关系如何？是不是戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱呢？回答是否定的，不是每个人物都要勾画脸谱，脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行。

『叁』 什么是戏曲妆，化戏曲妆需要注意什么

旦角化妆的整个过程一般包括以下五个步骤：
1、准备阶段：
（1）首先换上彩裤，穿上水衣。
（2）洗脸。用香皂洗去脸上的油渍和污垢。
（3）梳理头发。用发带（有的用毛巾）将头发向上向后方拢起，以防头发搭在脸额部位影响到面部化妆。
（4）在脸上上一层底油（擦一层普通的凡士林或者润肤霜即可），一定要均匀。
2、面部化妆：
（1）拍底色。用嫩肉颜色的油彩在面部打匀粉底，也可以使用白色油彩加少许红油彩勾兑成均匀的嫩肉色作为粉底，均匀地拍打在脸上。眼窝、鼻洼和鼻孔中裸露在外的部分一定要特别照顾，不要留有空隙。旦角化妆时粉底不宜拍的过薄，要把眉毛和面部肌肤覆盖严实，以免影响化妆效果。另外，演员脖颈裸露在外的部分也要拍打粉底，以使脸与脖颈过渡自然，和谐一致。否则，就会像戴了面具一样难看。
（2）拍腮红。粉底拍匀后，取用较细的化妆笔蘸少许红色油彩在脸上勾画出眼影和鼻影的轮廓，再用食指和中指蘸红色油彩抹匀红色眼影、鼻影和腮红。揉眼影时应由两侧向中间方向（指鼻子两侧）揉。眼窝（眼睑、外眼角向外至鬓部）和腮部的红色较为浓重，口鼻两侧的及腮下方部位颜色要浅。拍腮红要浓淡适宜、色彩均匀、过渡自然，要光鲜亮丽，有层次感和立体感。
（3）敷定妆粉。将白色定妆粉用海绵块均匀地敷在脸上以进行定妆，用刷子刷匀。扫除面部多余的定妆粉，将脸部整理干净。
（4）刷桃红面（也有使用朱红色粉的，本人更喜欢桃红）。用海绵球或用刷子在眼周和脸颊处（也就是在原来涂眼影、鼻影和腮红处覆盖）刷上桃红粉，涂擦要均匀。眼睑、眼尾（外眼角部分至鬓）及两腮颜色要浓重。腮与下颚部位要过渡自然，“T”字区部位不必涂擦桃红粉，使其保持光鲜亮丽。
（5）用化妆笔画好黑色眼圈儿和眉毛。可先用较细的化妆笔画出黑色眼圈轮廓，然后慢慢充实中间。眉毛要向上挑，中间略粗，两端尖细，呈弦月形。青衣、花旦画柳叶眉，武旦、刀马旦画剑眉。画眼圈时要由内而外慢慢地仔细描摹。上眼线尾翼要长于眼角，上眼线（指眼角上方）尾端尖细上挑，棱角分明。线条要光滑流畅，轮廓清晰，方显得有神。

『肆』 中国戏曲脸部化妆的典型代表是哪种

小生的行当中有扇子生也就是所谓的白面书生
如《牡丹亭》的柳梦梅有武生，如《黄鹤楼》
的周瑜;穷生，如《豆汁记》的莫稽，在化汝上
也不能一样。武生要分长靠武生和短打武生，在
面部化妆方面也各不相同。就一般生角化妆来
说，分为上底油、拍底色、抹红脸颊、打通天
拍粉底妆、描眉打眼圈、打口红(指不戴髯口者
等七道工序，各道工序的要求是这样的
用凡士林油均匀地涂抹在脸部，一来为保护皮
肤，二是为卸妆方便，当然，要薄厚适宜。、拍
底色。
用肉色的化枚油彩拍打在脸部的各个部位，尤其
要注意嘴窝、鼻窝、眼窝、耳朵、下颏、颈部
要面面俱到，如有疏漏就会显得很脏，下颏到颈
部要由多到少，由有到无逐渐过渡，切记不要像
花脸的勾脸那样在下颏处形成一道线，给人以面
具的感觉。底色颜色深浅，或红一些，或白
些，要与同台配合的演员相一致，如扮演夫妻
恋人的小生要与旦角一致，一堂中的四个龙套要
致
抹红脸频
就是用红色的油彩自鼻梁两侧，眉毛以下的部位
由上而下，由鼻梁到耳部，由深到浅地向外侧敷
衍开来，这是脸部化妆中很重要的，在技术上要
求很高的一个环节，既要因角色而异，又要因演
员的脸型而异，如脸型偏瘦的演员，红色就要宽
一些;脸型宽的演员，红色就要窄一些，以弥补
自身条件的不足。抹红彩时，上部要从眉毛和鼻
梁开始，但与鼻梁中间肉色底色的衔接处，左右
各有一条线，鼻梁矮的，这条线要相对明显
的底色也要相对窄一些，以烘托出鼻梁的
位;鼻梁过高的，这两条红线就不要太明显，相
对的模糊一些，鼻梁中间的底色也要相对宽一

些，以淡化鼻梁的部位。这两边的红脸颊抹好之
后，基本上是以眼晴的部位为中心向四周由深红
变浅红，这个过渡要非常自然，给人以立体感和
真实感，绝不是像两块红布一样贴在两边的脸颊
上
画通天
俗称“打通天”，就是由眉攒向上，在印堂的部位
画一条红杠，呈人字型。很可能因为是从两个眉
头的部位往中间向上画到脑门的最高点，接近脑
门，俗称天灵盖的部位，因此称之为通天”。它
起到很好的提神的作用，给人以阳刚之美。比较
来说，小生，主要是雉尾生，通天要细一些;老
生要淡一些;武生要粗犷一些。有的小生，如扇
子生和穷生，大都缺乏阳刚之美，画通天就不适
宜，在两眉之间画一个连接的小桥，不要太高，
因上部呈园形，因此俗称＂元宝”;有的老生扮演的
角色，已年迈气衰，不能与壮年相比，按马连良
先生的画法就是画半个通天，比一般的通天矮
半，比小生的元宝又大ー些，而且它的上部
型
拍粉定妆:

是因为抹上的油彩有油彩的光亮，它的油性又很
容易在脸部发生変化，缺乏稳定性，所以要敷一
层粉，使油彩牢固地与皮肤接触在一起。一般用
粉扑掸上一层，再用粉刷把多余的粉刷掉就可以
了。有的演员在脸颊扑上粉后，并不马上掸掉多
余的部分，而要在有的部分让扑粉多停留一些时
间，以增加脸颊油彩的层次感。有的演员在定枚
后，还要用胭脂红在眼部周围使红色更加重
些，也是为了加重脸颊的层次感，或通过颜色的
深浅来改变自己的脸型，弥补生理条件的不足。
描眉画眼圈:
眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了。然
后通过用网子吊眉时使眉毛的两侧向上翘起。如
果自己的眉毛两侧往下垂得比较厉害，或自己的
眉毛长得偏高、偏低，就可以把自己的眉毛用油
米盖住，在自己认为理想的部位来画出眉毛来。
画眉毛一般先用眉笔画，再用秃头毛笔蘸少许锅
烟子加重眉毛的颜色和立体感。眼圈的画法主要
是根据自己的眼圈来画，然后在眼晴的鱼尾
一条加长线，这条眼线应该与眉线是基本平行
的，吊眉后オ好看。如果眼晴比较小、，眼圏就
要画得大ー些;眼晴比较大，眼圈就要画得小

些。画上眼睑时，眼晴向下看画下眼睑时，眼
晴向上看。京剧演员的眉型和眼型，大都是以丹
凤眼、卧蚕眉为准。
抹口红
主要是小生和不戴髯口的武生为表现人物年轻俊
美，用口红在嘴唇上涂抹一层。同样，嘴大的
红要抹得小一些;嘴小的，口红要抹得大一些。
以上是一般画法，有些特殊角色就要有一些特殊
画法。比如《豆汁记》的莫稽，时运不佳时，为
表现其倒霉的处境，在化妆时，用扑粉在脸上扑
上ー＇层后，直接描眉，画眼圈就可以了。这样就
很好地表现出人物穷困潦倒，面色苍白的造型。
另外，老生画法不用油彩，只用胭脂涂抹一下脸
颊就直接描眉画眼圈也可以，因为老生或武生用
油采后与旦角的颜色一样，就显不出老生和武生
的苍劲和刚毅，反而带有脂粉气。
必须要说明的是剧场的条件在不断变化，灯
强弱直接影响到化妆的颜色。不论是底色还
频的红色，其深浅都要与舞台的灯光强弱呈正比
例。

『伍』 （）是中国戏曲中独有的化妆艺术

京剧是中国戏曲中独有的化妆艺术

『陆』 中国戏曲脸谱的化妆类别

一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”，意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸；“旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。
脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样，不相雷同。因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的。
“净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。
净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。正净（大花脸），以唱工为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物有《将相和》的廉颇、铡美案》的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。
副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，也由架子花脸扮演。在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。
“丑”（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。

『柒』 什么是戏曲妆

生活妆是指为了美容而修饰打扮的，一般仅限于容貌、头部修饰和整妆效果。而内用相应材容料将演员的外部形象加以修饰或改造，使之适合所扮角色的身份、年龄、性格、民族、职业等特点，达到以假乱真目的的应该称其为化妆。

生活妆一般清新淡雅，与日常生活环境和气氛很协调。而戏剧妆只适合在一个特定的环境下，出现在日常生活中就难免让人奇怪了。

一直以来，戏曲演员的化妆都让人感觉很神秘，一个现代人化妆后，让人感觉仿佛瞬间走进了时空隧道，变身古人，手提裙摆、莲步轻移、巧笑倩兮。
戏曲演员化妆的全过程如下：

第一步：拍彩
俗称打粉底、拍彩，青衣扮相通常会用嫩肉色的油彩打底色，目的是纠正脸色。很多有经验的演员，这一步骤都是自己完成。

第二步：拍红
然后开始上面红，便于突出脸部整体轮廓，特别是鼻梁和颧骨，更好地塑造人物脸部的立体感。

第三步：定妆
俗称大白脸，此时用散粉进行定妆，对油彩起到固定的作用。

第四步：扫红
粉状的胭脂抹上腮红，定完妆后的脸看起来粉嫩自然。

第五步：画元宝嘴

第六步：画眉眼

接下来，就要开始进行勒头和戴头面这个环节了。
勒头就是用布带子把头勒紧,把眼睛吊起来，以便更好的塑造角色的造型、性格。
(回答得不咋地，请见谅）