京劇旦角化妝臉部二片黑貼片叫什麼

㈠ 很好奇這種黑色的貼片是幹嘛用的名字叫什麼有知道的朋友嗎

可能是一種裝潢材料吧俗稱馬賽克，可以是金屬也可以是陶瓷的

㈡ 新版紅樓夢裡面已婚婦女額頭上那些一圈圈的黑色裝飾品東西叫什麼哪個朝代的婦女常見

銅錢頭，雞毛眉，刮大白，紅眼妝
葉大師這邊設計的是崑曲，聊齋，更有楊思敏版《金瓶梅》，張曼玉版《青蛇》等類的造型，倏爾神鬼亂出，忽又妖魔畢露，甚至於揚幡過會，號佛行香，鑼鼓喊叫之聲遠聞巷外。滿街之人個個都贊：好一出鬼戲，別人家斷不能有此等魔幻紅樓！

新紅樓夢的造型，好象已經被下定論了——就是不合適！問題的焦點在於，簡直是倆阿姨搶一小奶孩……見上圖。雖然這寶玉是少年版而兩位女主角是成年版，根本不會在劇中出現於同一畫面（那干嗎要拍這張定妝照，汗死），但已經可以看出造型中的關鍵問題：男子造型比女子要單薄。其實這是李少紅導演的片子里一貫的毛病，只不過這毛病有時候無傷大雅，有時候卻是後果很嚴重，觀眾很生氣。

這是寶釵。難道化妝師不知道除了臉要刷白白之外，耳朵、脖子和手都要上粉嗎？

這是黛玉。問題出來了，兩人的氣質差別在哪裡？假如沒有標明，會不會把兩者顛倒一下也完全成立呢？對於藝術形象的塑造，鐵律就是要個性鮮明，居然違反到黛釵不分，這也太顛覆觀眾的欣賞規則了。

再仔細看一下新造型的細節。從戲曲中採用造型元素我一點都不反對，但我強烈反對亂用，打破應有的平衡。寶玉的成熟感不夠，發式單薄，裝飾層次不足而顯得力量欠缺，精緻方面算合格，陽剛方面嚴重殘缺。再說二位女主角發造型中最最不可容忍也是最最失敗的地方是：居然在日常妝里用到舞台妝的貼片！

暈倒以後我還得爬起來說說為啥不能用：舞台妝里旦角使用的貼片是為了在濃重的妝容和閃爍翻覆的頭飾間劃分一個明確的界限，並修飾臉型。為了使這個界限更美觀，就不象現實生活那樣而是處理成一連串規則的橢圓形組成的波浪。如果把這個貼片從濃妝、水鑽閃爍一大片的環境中抽離出來用在日常妝造型上，就是明顯的失衡，這個過於規則的發際搶了大部分的注意力，而且顯得十分僵硬。用戲曲中的旦角造型做個比較就明白了：

最後再回顧一下老版的造型吧：男是男，女是女，寶黛釵一望即知，均衡的美麗啊。不是不允許改變和發揮，只是，在改編大家都知道並有明確心理預期的作品時，是一定要斟酌又斟酌，如何出新實在是太微妙太需要功力的事。

簡直是拿斧子削鼻尖上白堊那樣精準的事！隨便換個人就是削鼻子或砍腦袋了……

㈢ 京劇的人物畫妝是什麼

京劇的人物畫臉譜叫勾臉~您問的是這個意思么？
依據劇中人物姓名，附會色調，確定臉內譜。如齊容桓公因名「小白」而勾白臉，青面虎因「青」字勾綠臉，浪里白條張順因「白」字勾白臉，黑風利、烏成黑等因「黑」字皆勾黑臉。
以訛傳訛；一些劇中人物的臉譜來源於「訛傳」（音訛、義訛），加以附舍。如文天祥因與聞太師之「聞」同音勾紅臉。鋼屬黑色，剛與鋼同膏，因此京劇舊例，凡性格猛烈剛強之人多勾黑臉，如《草橋關》劇中的銚剛，（徐策跑城9劇中的薛剛）《慶陽圖》劇中的李剛，均因名字中有「剛」字而勾黑臉（京劇界素有「三剛不見紅」之說）。《八蠟廟》劇中的關泰，《收關勝》劇中的關勝，僅因與關羽同姓而勾紅臉。

㈣ 京劇演員臉上塗的是什麼顏料

生、旦化妝的顏料

生旦化妝顏料原來都是用鉛粉、胭脂、松煙、墨及甘油（或蜜糖之類)等水化妝的顏料。近年已多採用油化妝，油化妝的顏料和話劇所用的化妝顏料相同(使用方法見「旦角化妝程序」)。

鉛粉——須用精細的鉛粉。從前都使用「桃園粉」是一般婦女生活化裝使用的。質料極細，略有香味。因質細的關系，厚薄都能潔白均勻。

胭脂——胭脂大致有兩種：一種是桃紅色，另一種是大紅色。但老生不宜用桃紅，因桃紅色過於嬌嫩，而老生一般要求蒼老，故不宜用桃紅色。桃紅色小生，娃娃生均可用，但如用 大紅色也很好。

松煙(黑煙子)——畫眉和描畫眼圈用，生旦均同。

墨——勾描眼角和嘴唇用。

撲粉——有白色及黃色兩種，小生、娃娃生可用白的，老生可用黃的。

口紅——生旦使用，與一般生活中婦女使用的相同。

凡士林——油化妝用。

甘油——是糖蜜性質的，非油質的。可以用冰糖加水代替。水化妝用。

綿紙——油化妝用。

生、旦化妝的用具

眉筆(可用紙卷代替)及毛筆等。其餘一般上下裝都要用的，像鏡子、梳子、手巾、臉盆、肥皂等。(網子、水紗、髯口、頭面、片子、靴子，屬於行頭一類的東西，這里就不擬加以細述。)

凈醜化妝的顏料

凈醜化妝的顏料有油色，也有水色。各種顏色如下：

1．黑色(調油)細松煙。

2．白色(調油或水)鉛粉。

3．紅色(調油)朱紅。

4．黃色(調油)石黃。

5．綠色(調水蜜)石綠(洋綠面)。

6．藍色(調水蜜)佛青、又名石青。

7．金色(調油蜜)金粉(或貼金箔)。

8．銀色(調油)銀粉。

9．墨(水磨)寫字用的中國條墨。

10．香油(植物油)。

11．調色用的糖質或加雞蛋清。

凈醜化妝用具

1．色筆 各數枝。油筆、水筆不可混用。

2．色碗 各若干。一種色用一個碗。

3．硯台。

4．水碗數個，盛水及調色用。

5．鏡子、肥皂、手巾，臉盆，草紙(上下妝洗臉
用)。

㈤ 唱戲的旦角額頭和兩鬢貼的那些膠水+頭發做成的假發貼片叫做什麼啊發片

銅錢頭出自崑曲，學名叫額妝，現在京劇，評劇等許多地方戲曲也一直沿用。 崑曲中內的銅錢頭
因為古容代女子不出門，都是男人串戲的，女角也是男人演，男人臉型稜角分明，扮女子不美，就畫了額妝，一圈額貼再加兩個墨黑的大鬢角，把男人臉型縮成鵝蛋型，這樣扮上比較有女人的風姿。額妝是一種很舞台很誇張的造型，必須配合臉上的勾畫的濃妝，即便有鬍子皺紋青春痘等等也一律用油彩遮蓋。在遠景的戲台上顯得臉型完美，五官清晰，戲劇效果好。

㈥ 京劇青衣畫臉都要用什麼東西

1、用隔離霜打底

2、戲劇油彩用肉色、黃色、白色

3、1:2左右混合，全臉拍勻。具體的顏色要根據舞台燈光和個人的膚色調節。青衣打得白一點問題不大。3 紅色油彩少許 在眼睛附近揉開打勻 具體范圍你看演員的照片就知道了

4、肉色油彩一點點，在鼻樑下打出一些陰影

5、全臉刷上白粉定妝。

6 眼睛部位用大號的化妝刷刷上紅色胭脂粉末到勻稱

7、黑色油彩勾勒眼睛外面的形狀 比較難勾 要多練 每個人條件不同。一邊勾，一遍要把眼睛隨時推上去看看吊上去的感覺。

8、用睫毛液將睫毛加長加粗，用眼線液將睫毛根部與黑色油彩銜接好，不要斷層。

9、細細畫好眉毛

10、胭脂點染嘴唇化妝步驟基本就是這些。不知道你在哪裡，一般有劇團的地方都有戲曲用品專賣店的。那裡齊全。畫眉眼的筆一般是毛筆。

勒頭的時候才吊起眉毛眼睛。如果你現在就要吊著，買一個洗臉用的寬一點的箍發帶，最好是兩端有粘性可以互相黏合調節大小收緊的那種，將頭包緊順勢將眉眼拎上，然後馬上用膠布固定好眼角皮膚和箍發帶。膠布屈臣氏有賣，半透明的，一卷約手指寬。

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主要特徵

青衣年齡一般都是由青年到中年，沒有老年，老年就變成老旦了。正旦表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩重。

念白都是念韻白，一般不念散白，而且唱工相當繁重。典型的正旦戲例如《白蛇傳》最後的一折《祭塔》，還有孫尚香聽說劉備的死訊，到江邊去哭祭的《祭江》，《孟姜女哭長城》的孟姜女，《雪梅教子》中的秦雪梅，《春秋配》的姜秋蓮，《賀後罵殿》的賀後等都是正旦扮演的。

老舍 《四世同堂》二四：「她能唱青衣，但拿手的是花旦。」

參考資料來源：網路-青衣

㈦ 京劇旦角化妝的具體步驟

你是指只是化妝還是包括包頭一系列的？包頭的步驟很多，有水紗、網子都用力勒在頭上還有很多點綴在外面的東西很重壓在頭上所以會頭暈頭痛。如果勒的很緊或者戴在頭上的盔頭很重還會吐。

㈧ 京劇旦角用的貼片和雙光炮子什麼地方賣

這是戲劇里常用的旦角化妝點綴用品，各劇裝廠都會有售。這不是什麼稀缺之物，可以買到。

㈨ 請教京劇花旦的上妝方法

1、拍底色：底色由紅、白色的化妝油彩調配成嫩肉色。底色的深淺要根據舞台燈光的強弱、人物的年齡、身份而加以區別。

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花旦的特點：

一是穿著。除某些性格內向的閨門旦，著長衫(戲里稱褶子、帔)，多是著短衣，或裙子、襖，或褲子、襖。著褲子、襖時，配以坎肩、「飯單」(即圍裙)、「四喜帶」(即自腰前方，下垂於兩腿中間的飾物)。

《春草闖堂》中的春草、《拾玉鐲》中的孫玉姣，《游龍戲鳳》中的李鳳姐，著褲子、襖。且李鳳姐為正旦、閨門旦「兩門抱」(即兼演)，孫玉姣則正旦不演。

二是「四功」。以念白、做功為主。念白，多用流暢的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、腳下靈巧為首要。唱功為輔，舞則必備。如屬刺殺旦，撲跌功夫也不可少。

其造型則重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美麗、靈敏乖巧。典型人物有《梵王宮》的耶律含嫣、《少華山》的殷碧蓮、《辛安驛》的周鳳英等。