硃砂怎麼化妝

⑴ 硃砂可以用來化妝嗎

過去胭脂里邊有硃砂，不過有毒，現在不用了吧。

⑵ 硃砂怎麼化開

硃砂的化學成分是 硫化汞 HgS ，難溶於水，不能化開。入湯葯的硃砂，都是 先煎，意版思就是先於其它草葯煮權 30 分鍾，使微量的硃砂溶於水中。入丸散膏丹的硃砂，都是用 」葯碾子「碾成細末使用。

⑶ 硃砂怎麼化開

硃砂用來水飛法化開。
水飛法；自是礦物葯在濕潤條件下研磨，再借粗細粉在水裡不同的懸浮性取得極細粉末的方法。水飛法在很多方面有它獨特的地方。因水飛法是在加水條件下研磨，可減輕礦物葯在研磨時產生的熱變化和氧化，並可防止葯粉飛揚。借水對葯粉的懸浮作用，可除去體輕的非葯用部分以及被水充分溶解的物質。如葯材里含有幾種礦物時，研成糊狀後，加水至容器滿，可颳去表面飄浮的粘土，古稱「打去濁汁」；若每次只傾出懸浮液的上半部分，比重大的可棄去或經檢查後棄去。如爐甘石常用此法去除粘土及較富鐵、鉛的質重部分、以及二氧化硅雜質等。又如雄黃可用此法除去葯材中部分As203。若增加用水量，與As203相應的礦物組份砷華或白砷石等將會更多地被溶失。
在水飛之前，將樣品予檢更會提高水飛效果。此外，水飛時葯材與水長時間接觸並撞擊，礦物的懸浮液酸鹼度也不同於水介質，經水飛的樣品與水飛前的療效比較，一般應好於未水飛者。

⑷ 硃砂怎麼辟邪

硃砂的顏色鮮紅，古人認為可以辟邪，常常被撒入墓葬里；或是填塞在存放專玉器的箱盒中；有時則用朱屬砂染成的絲絹包裹玉器，使硃砂成為出土玉器上最明顯的附著物質。

數千年來，硃砂的神秘力量一直未曾消褪。人們不僅相信硃砂可以辟邪，還會滲入玉質里，造成沁色，使硃砂沁的說法在坊間廣為流傳。然而，眾多的考古實物與傳世品顯示，硃砂會因觸摸而掉落，也可以用水洗凈，並沒有沁入玉質的現象。例如廣州西漢南越王墓出土的玉質劍飾器，表面覆蓋著厚薄不一的硃砂，但都僅止於附著，絲毫不能改變玉器的呈色。
熱心網友 | 2013-09-10
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⑸ 漢代的女人用硃砂和鉛粉化妝，

漢代化妝造型綜述 漢代由於化妝品製作技術的成熟與對女性美觀念的轉變，使得妝型大大豐富，是中國古代化妝史從先秦的的素妝時代步入後世的彩妝時代的重要轉折期。在面妝方面，由於紅藍花的引進，使胭脂的使用日益普及，婦女們一改周時的素妝之風，而開始盛行各式各樣的紅妝。在眉妝方面，則一掃周代單調的纖纖峨眉妝，而創造出了許多頗為「大氣磅礴」和「以為媚惑」的眉式。再加上花鈿與面靨的趨於成俗，都顯示出漢代女性對美的一種無拘無束的追求。而且，自漢以後至魏晉、隋唐，屢屢出現的男子塗脂敷粉的現象，既表明了化妝術的日益普及，也表明了這一時期人們對美的一種寬容之心。但從審美風格上看，漢代的妝型總體上還是以柔和典雅為美。 (1)漢代面妝 從漢代開始，女子們便不再以周代的素妝為美了，而流行起了「紅妝」，即不僅止乎敷粉，而且還要施朱，即敷搽胭脂。 漢時婦女頰紅，濃者明麗嬌研，淡者幽雅動人。依敷色深淺，范圍大小，妝制不一，產生出各種妝名。如「慵來妝」，襯倦慵之美，薄施朱粉，淺畫雙眉，鬢發蓬鬆而捲曲，給人以慵困，倦怠之感，相傳始於漢武帝時，為武帝之妃趙合德創。漢伶玄《趙飛燕外傳》：「合德新沐，膏九曲沉水香。為卷發，號新髻；為薄眉，號遠山黛；施小朱，號慵來妝。」 再如「紅粉妝」，顧名思義，即以胭脂、紅粉塗染面頰。漢代《古詩十九首》之二便寫道：「娥娥紅粉妝，纖纖出素手。」其俗歷代相襲，經久不衰。 (2)漢代眉妝 兩漢時期可以說是上承先秦列國之俗，下開魏晉隋唐之風，開辟了中國畫眉史上的第一個高潮。 漢王朝時，涌現出了很多致力於修眉藝術的帝王與文人。在西漢以漢武帝為首，《二儀實錄》說他：「令宮人掃八字眉」。在東漢則以明帝為魁，史稱「明帝宮人，拂青黛蛾眉」。有了帝王的提倡，普通士庶自然也跟著對女子的妝飾重視起來。著名的張敞畫眉的故事就發生在這個時期。據《漢書·張敞傳》載：「敞為京兆……又為婦畫眉。長安中傳張京兆眉嫵。」與他有隙者向漢宣帝造密，宣帝召見並責問他，張敞答「臣聞閨房之內，夫婦之私，有過於畫眉」，使宣帝很滿意。從此這就成為流傳久遠的夫妻恩愛典故。唐代詩人張悅在《樂世詞》中詩雲：「自憐京兆雙眉嫵，會待南來五馬留」，就引用了這個舊典。另一位漢代的大才子司馬相如也是一位「眉痴」，他是漢代古文的「文章魁首」，他的辭賦中有不少為寫眉的名句，偏生他結識的愛人，恰巧又是一個特富眉間天然美的絕世美人。《西京雜記》說：「司馬相如妻卓文君，眉如遠山，時人效之，畫遠山眉。」(一本作「卓文君姣好，眉色如望遠山」)。這正所謂佳人才子，相得益彰了。後來漢成帝的愛妃趙飛燕，讓她的妹妹趙合德也仿照文君「為薄眉，號遠山黛」。可見修眉的風氣的確盛行於兩漢。 漢代流行於貴族女子之中的眉妝，除了以上所提到的八字眉、遠山眉和蛾眉之外，當屬長眉最為流行了。長眉是在蛾眉的基礎上變化而來的，它的特點是纖巧細長。馬王堆漢墓出土木俑臉上即是長眉入鬢。除長眉外，漢代婦女也曾畫過闊眉(又稱「廣眉」、「大眉」)，據說這種風氣首先出自長安城內，後傳遍各地。謝承的《後漢書》里就載有：「城中好廣眉，四方畫半額」的俗語，甚至「女幼不能畫眉，狼藉而闊耳」。在文人作品中也有這類描述。如司馬相如的《上林賦》：「若夫青琴宓妃之徒……靚妝刻飾……長眉聯娟」。吳均《與柳惲酬答詩》中的「纖腰曳廣袖，半額畫長蛾」，都是對長眉的描寫。由此可見，恢宏壯美的漢文化表現在眉妝上也同樣是大氣磅礴。從廣州郊區漢墓出文物中的女樂形象上便可以看到這種眉式，頗有特色的是兩邊的女樂眉形還不一邊高。前面提到的八字眉便是在長眉的基礎上進一步演變而來的，因眉頭抬高而眉梢部分壓低，形似「八」字而得名。湖北雲夢西漢墓出土的木俑即作此式。 漢代還流行過一種驚翠眉，但很快被梁冀之妻發明的「愁眉」取代了。愁眉脫胎於「八」字眉，眉梢上勾，眉形細而曲折，色彩濃重，與自然眉形相差效大，因此需要剃去眉毛，畫上雙眉。《後漢書·梁冀傳》言：「(冀妻孫)壽色美而善為妖態，作愁眉啼妝、墮馬髻、折腰步，齲齒笑，以為媚惑。」（這里的啼妝指的是以油膏薄拭目下，如啼泣之狀的一種妝式，流行於東漢時期，是我國古代少有的幾種眼妝之一。）此舉影響很大，「至桓帝元嘉中，京都婦女作愁眉，啼妝……京都歙然，諸夏皆放(仿)效。此近服妖也。」由此還產生了一個新的詞語——「愁蛾」，後世常用以形容女子發愁之態，謂之愁蛾緊鎖。 關於漢代女子妝眉的方法，除了描畫之外，還需要藉助工具修飾。漢劉熙《釋名·釋首飾》：「黛，代也，滅眉毛去之，以此畫代其處也」。即古人畫眉是先拔去眉毛，然後再描畫上去的。在馬王堆一號漢墓中的五子漆奩中就發現有一把角質鑷，長17.2厘米。鑷片可以隨意取下和裝上，柄製作精細，並刻有幾何紋飾。《釋名·釋首飾》中寫：「鑷，攝也，攝取發也。」《太平御覽》卷七百一十四引《通俗文》：「披剪須發謂之鑷。」可見，鑷即拔去發須之用。當然，除了發須，眉毛當也屬此列。清王初桐《奩史》卷七三引《鄭氏家范》：「婦女不得刀鑷工剃面。」從側面說明刀和鑷是女子修面的重要工具。但實際上，古代女子也並不都是先拔去眉再畫之的，只是畫一些特殊造型的眉時，才不得己拔去，和現代人其實是一樣。東漢時期漢明帝的明德馬皇後端莊秀麗，《東觀漢記》中記載：「她眉不施黛，獨左眉角小缺，補之如粟。」可見，也有很多女性是崇尚眉型的自然美的。 （3）漢代唇妝 點染朱唇是面妝的又一個重要步驟。因唇脂的顏色具有較強的覆蓋力，故可改變嘴型。因此，早在商周時期，中國社會就出現了崇尚婦女唇美的妝唇習俗，如戰國楚宋玉《神女賦》：「眉聯娟以娥揚兮，朱唇的其若丹。」以贊賞女性之唇色如丹砂，紅潤而鮮明。 中國古代女子點唇的樣式，一般以嬌小濃艷為美，俗稱「櫻桃小口」，漢代即已成俗。女子在妝粉時常常連嘴唇一起敷成白色，然後以唇脂重新點畫唇形。唇厚者可以返薄，口大者可以描小。例如湖南長沙馬王堆漢墓出土木俑的點唇形狀便十分像一支倒扣的櫻桃。 （4）漢代面飾 面飾，即粘帖或繪制於面頰上的妝飾，是中國古代女子化妝中很重要的一個門類。其在先秦時就已有濫觴，至漢代逐漸趨於成俗。 花鈿 花鈿，亦稱面花或花子，是一類可以粘貼在臉面上的薄型飾物，大多以彩色光紙、雲母片、昆蟲翅膀、魚骨、魚鰾、絲綢、金箔等為原料，製成圓形、三葉形、菱形、桃形、銅錢形、雙叉形、梅花形、鳥形、雀羽斑形等諸種形狀。當然，也有直接畫於臉面上的，色彩斑斕，十分精美。花鈿，也泛指面部妝飾，在這里特指飾於眉間額上的妝飾。 面飾花鈿之俗，在楚時已有之，長沙戰國楚墓出土的彩繪女俑臉上就點有梯形狀的三排圓點，在信陽出土的楚墓彩繪木俑眼皮之上也點有圓點，當是花鈿的濫觴。秦朝「秦始皇好神仙，常令宮人梳仙髻，貼五色花子，畫為雲虎鳳飛升。」[⑥]說明秦時貼花鈿已開始趨於成俗了。漢承秦制，又受楚文化影響至深，因此，花鈿在漢代也應該有所承襲。 面靨 面靨，又稱妝靨。靨指面頰上的酒渦，因此面靨一般指古代婦女施於兩側酒窩處的一種妝飾。古老的面靨名稱叫「的」(也作「旳」)。指婦女點染於面部的紅色圓點。 商周時期便已有之，多用於宮中。早先用作婦女月事來潮的標記。古代天子諸侯宮內有許多後妃，當某一後妃月事來臨，不能接受帝王「御幸」，而又不便啟齒時，只要面部點「的」，女史見之便不列其名。漢劉熙《釋名·釋首飾》：「以丹注面曰旳。旳，灼也。此本天子諸候群妾當以次進御，其有月事者止而不御，重(難)以口說，故注此丹於面，灼然為識，女史見之，則不書其名於第錄也。」即說的是此。但久而久之，後妃宮人及舞姬看到面部點「的」有助於美容，於是就打破月事界限而隨時著「的」了，「的」的初衷便慢慢被美容所代替，成為面靨的一種，並傳入民間。繁軟《弭愁賦》中便寫道：「點圓的之熒熒，映雙輔而相望。」

⑹ 硃砂粉要怎麼調制來畫粉

必須用粘合劑才行 最好用中葯 白芷 加硃砂 加水在硯台里 研磨到糊狀的就可以了

⑺ 畫符用的硃砂怎麼調配

合成方法：

取適量汞置反應罐內， 加入1.3～1.4倍量（重量比）硝酸（比重1.4），任其自然反應，至無汞後，加一倍量水稀釋， 在攪拌時逐漸加入按汞量計算1.21倍量的含結晶水硫化鈉或0.7～0.8倍量硫化鈉水溶液至完全生成黑色硫化汞，反應結束時，溶液控制在pH9以下。

黑色硫化汞用傾瀉法反復洗滌3～4次，布袋過濾， 濾液烘乾，加入4%量的升華硫，混勻後，加熱升華， 即得紫紅色的塊狀硫化汞，再將硫化汞塊狀物磨成粉就是純硃砂了。

硃砂又稱辰砂、丹砂、赤丹、汞沙，是硫化汞（化學品名稱：HgS）的天然礦石，大紅色，有金剛光澤至金屬光澤，屬三方晶系。硃砂主要成份為硫化汞，但常夾雜雄黃、磷灰石、瀝青質等。

(7)硃砂怎麼化妝擴展閱讀:

硃砂又稱丹砂、辰砂，粉末呈紅色，可以經久不褪。中國利用硃砂作顏料已有悠久的歷史，「塗朱甲骨」指的就是把硃砂磨成紅色粉末，塗嵌在甲骨文的刻痕中以示醒目，這種做法距今已有幾千年的歷史了。

紅潤亮麗的顏色也得到了畫家們的喜愛，中國書畫被稱為「丹青」，其中的「丹」即指硃砂，書畫顏料中不可或缺的「八寶印泥」，其主要成分也是硃砂。中國還是世界上出產硃砂最多的國家之一，近幾年硃砂的市場價格一路攀升。

參考資料:網路-硃砂

⑻ 硃砂在古代曾經被用來當作化妝品嗎

硃砂又稱丹砂、辰砂，硃砂的粉末呈紅色，可以經久不褪。我國利用朱回砂作顏料已有悠久的歷史， 硃砂答-中葯材「塗朱甲骨」指的就是把硃砂磨成紅色粉末，塗嵌在甲骨文的刻痕中以示醒目，這種做法距今已有幾千年的歷史了。

⑼ 古代的美人是如何化妝的呢

從古到今，女性追求美麗的腳步從來沒停止過，愛美之心自古有之，古代的小姐姐們和美人們也是要化妝的，只不過種類比我們現代要少的多。

硃砂本來沒有粘性，塗在嘴上很容易被唾液給溶化，因此古人就在硃砂里摻入了適量的動物油，這種很接近現在我們用的口紅。

第三：畫眉

眉毛是重中之重，有句話說的好，“面部一枝花，全靠眉當家”古人美人們同樣追求眉若遠山的美態，古代沒有現在用的眉筆，一般用的是石黛。

石黛是一種黑色礦物，將石黛放在黛硯上磨，碾成粉末後加水調和，蘸著就可以畫眉毛了，當然有些古代美人們買不起石黛，就用燃燒過的火柴頭沾上水塗抹在眉毛上。

綜上所述，因為古代化妝技術不發達，化妝品比較匱乏，因此古代美人化妝沒有我們現代女性更濃妝艷抹，而且也沒有眼線美瞳睫毛膏等黑科技。